Lupas (330)

A tensão entre os pais de Toula é a camada substancial do filme, garantindo uma boa premissa e, a partir da metade, ótimos momentos; o dilema da neta é pouco explorado; e Nia Vardalos tem aqui seu papel reduzido a um sustentáculo dos outros personagens.

Com o domínio da construção da atmosfera e da condulão dos diálogos, Möller confina o espectador com os fragmentos necessários para que a tensa narrativa seja lentamente reconstituída. Ao fim, temos um caso mais tortuoso e complexo do que se apresentava.

As potencialidades da dança são magistralmente exploradas, levando a cenas lindamente coreografas, que evidenciam a relação entre movimento e bruxaria que guiam o filme. Narrativamente, o filme passa do ponto ao tentar explorar bem mais do que deve.

Apesar do final menos complexo do que se espera, há que se reconhecer que a narrativa não é o principal a ser apreciado aqui. O delírio visual, as cores e luzes viram a chave de funcionamento do gênero, tornando seu próprio horror fascinante e deleitável.

Ao mesmo tempo em que acerta no humor e na reflexão, também escorrega em escolhas narrativas suspeitas. Entretanto, o movimento de amadurecimento da protagonista está presente durante toda a narrativa, garantindo a unidade básica e fundamental do filme.

Como no primeiro filme, Mary Poppins joga luz e cor sobre os cenários cinzentos de Londres, trazendo à superfície a magia escondida por trás de uma cidade cheia de regras. São preservados o caos e o espírito nonsense, que conduzem a soluções criativas.

O personagem de Mahershala Ali transita pelos dois polos sociais, mas não se encaixa em nenhum. Essa tensão pouco explorada é o que há de melhor dentro de uma narrativa tão comum, cujas fórmulas e movimentos não o diferenciam de outros filmes parecidos.

Fabri abusa da caricatura, exagera no traço e personifica consequências universais da guerra e do totalitarismo na figura do major, que transforma todos personagens em subordinados e ganha vitalidade à medida em que suga o resto de humanidade à sua volta.

Uma metralhadora de informações, críticas, acidez e deboche. Tal excesso chega a cansar e contribui para o alongamento de sua duração, mas o roteiro raramente se mostra desinteressante ou pouco inventivo. Destaque para a divertida construção narrativa.

Um filme de sobreposições: uma guerra privada sobre um confronto político, uma camada sobre outra na construção das personagens, uma mulher sobre a outra e a rainha sobre as duas e, por fim, as imagens ao fim do filme, confirmando esse todo complexo.

As cenas musicais são emocionantes, o que se deve quase exclusivamente à ótima utilização da obra do Queen. De resto, um filme que parece se conduzir de forma menos profunda do que deveria, servindo mais como leve fonte de curiosidades da vida de Mercury.

István Szabó mergulha na subjetividade de uma dentre várias crianças em contexto do pós-guerra que carrega, as narrativas de desintegração de suas famílias. Ao fim, uma tentativa de redenção para tais sujeitos, acorrentados pela força de tais narrativas.