Lupas (457)

Pensa em uma animação dirigida por Zack Snyder. É exatamente isso que saiu. Estética pseudoartística, pretensiosamente grandiosa e sem alma.

Importante registro, mas exagera na importância cinematográfica de “A Volta ao Mundo em 80 Dias” (que decerto lucrou muito, mas não é um grande filme) e não segue em nada o chamado cinema de autor, ao privilegiar tanto o papel do produtor.

Segue o efeito "Rashomon" (na época, era recente), contando a história do maquiavélico personagem de Kirk Douglas através de três pontos de vista (de um diretor, um escritor/roteirista e uma atriz). Panorama da indústria cinematográfica na década de 50.

Nota-se a inexperiência de Nick Murphy: seu ritmo moroso, que perdura durante o filme, e finda em uma explicação de um plot twist. Até há uma ambientação por vezes interessante, mas o que predomina é, em duas palavras, pobreza narrativa.

Curioso: deparei-me com uma primeira metade tão competente quanto o filme antecessor, mas isso mudou quando os Warren se encontram com os Hodgson. Não que, imediatamente, a atmosfera perca força, mas James Wan opta pelas conclusões mais fáceis possíveis.

Com roteiro conciso, planos à Hitchcock e imagens que remetem ao jogo, Duncan Jones consegue agradar gregos e troianos. Ter alguns personagens pouco desenvolvidos, não é problema; defeito é a pobre performance dramática de Travis Fimmel.

Especialmente um filme para Coutinho. Também um filme de Coutinho, discutindo a incerteza da adolescência, a sinceridade da infância e a encenação dentro de um documentário.

Do enclausuramento à abertura e do neutro ao colorido, Walter Salles evolui seu filme - com inspirações, mas de linguagem própria - e seus personagens. Em "Central do Brasil" vale ressaltar a importância do formato (razão de aspecto) original de um filme.

O "Cidade Nua" de Elia Kazan.

O aprisionamento é reforçado pela proximidade da câmera de Jacques Audiard e pela fotografia apagada, escura.

O intuito de Jules Dassin não era estilizar seu noir, mas deixá-lo realista, aproximando-o do cotidiano. A narração em off do produtor, se pode parecer dispensável, na verdade apenas é mais um dos componentes que reforçam o caráter semidocumental.

Tom Hooper não tem controle de sua técnica, seus artifícios não conseguem se sintonizar com a narrativa. Redmayne também se perde na composição de seu personagem. Ainda assim, o roteiro é o maior dos erros. Até há tentativas, mas o resultado é capenga.