Lupas (1752)

As vezes, sentimos saudades e nem sabemos o quanto.

Delicado e comovente, o filme apresenta Gérard Depardieu em um de seus papéis mais sensíveis como o marido rejeitado.

Foi o último dos cinco filmes que Max Ophüls fez em Hollywood, entre 1947 e 1949. É deste último ano. Em 1950, de volta à França, ele faria uma de suas obras-primas, La Ronde. Sua despedida da América é um belo, fascinante filme.

Hollywood chegou audaciosamente a um lugar onde nenhum homem jamais esteve: onde a qualidade não importa, se você tem efeitos especiais e 500 mil salas para lançar um filme.

É um dos primeiros filmes a falar abertamente sobre homossexualismo. Com a impressionante característica de que, na época, homossexualismo era crime na Grã-Bretanha, crime que dava cadeia, e era considerado tão grave, quanto assalto com violência.

A série "James West" não merecia isso, ser apresentada a novas gerações como uma violenta e inconsequente disputa entre dois agentes secretos do Velho Oeste e um vilão megalomaníaco, intermediada por toda a parafernália técnica disponível à época.

Ninguém nunca recomendará por ser o grande filme que evidentemente não é; antes por ser um objecto singular,coisa rara nunca vista,passagem do terror de feira popular que se atravessa para se dizer que se passou por ela e que não deixa ninguém incólume.

Para que o todo seja harmônico, é necessário que cada um faça parte dessa harmonia. Essa será a angústia de Monty ao longo do filme: fazer com que todos ganhem e ninguém perca. Não é uma tarefa; é um atalho para a tragédia.

Enfim, "Paisà" pode ser considerado como o supremo exemplo do neo-realismo italiano, bem como o segundo filme da famosa 'trilogia de guerra' de Rossellini, que começara com "Roma, Cidade Aberta" e terminaria em 1948 com "Alemanha, Ano Zero".

Fica-se com a ideia de um filme controlado, até demasiado controlado, que espera até ao fim por um momento libertador, por um gesto que o rasgue, que vire do avesso o seu torpor descritivo, que faça aparecer um desejo - não "o desejo".

O Último Exorcismo - Parte 2 é um desfile de sustos previsíveis, com um desfecho tão ridículo quanto as ações de seu vilão: um demônio pré-adolescente ciumento e viciado em aparelhos eletrônicos.

O filme explora um assunto bastante controverso e não faz cerimônia ao mostrá-lo logo de cara: a prostituição de imigrantes quase como única forma de sustento para uma mulher solteira e recém-chegada à “terra das oportunidades.