Como seria um longo episódio de Black Mirror se menos interessado em discutir moral e tecnologia e mais focado em questões íntimas do ser humano. O filme ganha força quando Ruben vivenciar vida nova, encontra a felicidade nas pequenas experiências cotidianas, se encontra, e usa esse empoderamento justamente para se desencontrar, ao encontrar o tal som de metal. Texto paciente, que confia no seu intimismo, seu conceito, e acerta. Em três palavras: sobrevivência, quietude, reencontro. Belo filme.

Tipo de filme em que eu amo viajar (mesmo quando "viajar" significa "boiar") porque é um filme que me provoca do início ao fim. Fora o fato de permitir interpretações e evocar outras disciplinas e "linguagens" além do cinema. Ver a clara influência da psicanálise e a articulação do onírico sendo tão bem encenados por Charlie Kaufman, que é um roteirista de mão cheia e de vanguarda, proporciona um radicalismo raro no cinema americano. É chegada sua maturidade como diretor, como cineasta.

Os Irmãos Coen usam o preto-e-branco do cinema noir para representar as dualidades morais do homem e da sociedade em um tempo de idealização do Sonho Americano - aqui encenado como o que de fato fora, e ainda é: uma perseguição individual, uma manifestação do egoísmo que pode ser problemática em um contexto coletivo, um choque essencial passível de terminar em tragédia.

Damon Lindelof ousou realizar o delírio reacionário de que o democrata é um monstro destruidor da América de seus sonhos. Desvario pintado com as devidas tintas rubras do partido republicano, regado a sangue e vísceras. Sua anti-heroína é uma fuzileira que assassina violentamente um bobão esquerdista que comete o ato falho de lacrar na hora errada (Trump gozaria vendo se não fosse tão burro). Sátira ótima que escarnece de todos que merecem: do caipira reaça a uma elite liberal pirada.