Lupas (62)

É um Paranoid Park mais sombrio e desolador. Sexo, punk rock, drogas, e uma absoluta ausência de perspectiva ou esperança. Não é uma sessão prazerosa, mas impacta.

Faz uma sessão dupla maravilhosa com Ad Astra. Sobre enfrentar o cosmos, e ao fazer isso, descubrir muito de si. Denis segue uma das grandes de nossa época.

Scorsese deixando claro o por quê de ser um dos maiores do cinema estadunidense. Tudo é tão bem executado, sem afetação, com uma sobriedade tão bela. Uma aula de um mestre que continua reafirmando sua genialidade.

Notável adaptação, que mantém a força e a dureza do livro, ao mesmo tempo que funciona maravilhosamente enquanto cinema. Bonito pra cacete.

Caminha entre altos e baixos, mas o saldo geral é positivo. A cena do dedo e a cena de sexo são antológicas.

Ecos de O Exorcista, combinados a um humor genuinamente sul coreano, em uma obra que impressiona pela qualidade. Sustos ausentes, horror diurno, violência explícita, e um bocado de tensão.

Classudo, irônico e muito crítico. Uma paulada no conservadorismo americano, com sua moral puritana e sua prática belicista. Lerman ganhando respeito.

O radicalismo estético de Kiarostami - sempre corajoso - impressiona, e há uma cena no escuro particularmente inspirada. Não obstante, é um filme bastante frágil, onde o olhar estrangeiro superficial não consegue ser vencido.

Há certas concessões no roteiro que incomodam - a mulher muda, por exemplo. Não obstante, inevitável dizer que se trata de um filme corajoso em sua proposta, com algumas cenas memoráveis, e com um Vincent Gallo em grande atuação.

Realidade e ficção fundidos num filme que entrega ao espectador um quebra-cabeças, onde o prazer é juntar as peças. Aronofsky tentou algo parecido - menos radical - em Cisne Negro. Ambos com resultados constrangedores.

Belíssima homenagem de Wenders ao mestre japonês. O final de Era uma vez em Tóquio, aqui ressignificado, soa ainda mais lindo que o original.

Contraponto interessantíssimo a "Pai e Filha". Dessa vez, Noriko não aceita a vontade da família e afirma sua vontade com relação ao casamento. Guardadas as diferenças, trata-se de um típico Ozu: as transformações da vida e a necessidade de aceitá-las.