Lupas (18)

A miséria da condição humana em meio a desolação do mundo. A ruína da civilização como causa e efeito. O desespero do silêncio de morte. A natureza implacável. O abismo que se levanta como horror e repetição. O olhar vazio que norteia o nada. Não se pode lutar contra a tempestade. Não é possível fugir da escuridão. Não existem deuses a quem recorrer. Estamos só no infinito. Esse é o verdadeiro horror e lamento da existência. Obra-prima de Béla Tarr!

Mais uma experiência de isolamento e privação sensória do que um filme. O roteiro segue numa linearidade enfadonha e ritmo mais lento que a burocracia documental brasileira. Mas, a despeito de tudo, a obra conseguiria aplausos meus se não fosse tão sem propósito; em 2h e meia quase nada acontece, e, o pouco que acontece, desacontece. Então, pode ser que fosse esse mesmo o sentimento que Tarr queria trazer para o espectador? Todo o mérito pra ele, mas pra isso não seria preciso um filme.

Só tem estética. Um dos filmes mais chatos que já vi na vida.

Uma ode as belas artes com imagens tão poderosas e marcantes que, quando um simples diálogo expositivo corta sua fruição e irrompe inesperado em cena, as palavras nos impactam quase que na carne. Bergman, Tarkovski e o próprio Cinema estão orgulhosos.

Filme que castiga o espectador, o maltrata, o faz sofrer junto com aqueles dois personagens presos em seu purgatório em vida, fadados à repetição e à monotonia, à prisão emocional e de sentido de existência. Tarr fala muito dizendo muito pouco. E que imag

O que Deus destruiu, nem o cinema salva.

Um filme sem trama, forçando Bela Tarr a usar toda a sua capacidade estética pra que funcione. Por um lado é extremamente lento e sem conflito, por outro, isso se dá em paralelo com a falta de propósito e emoções na vida dos protagonistas.

Não é o tipo de filme que entrega soluções dramatúrgicas convencionais para apaziguar nossos corações.O espectador verá que a resposta é coerente com o cinema sempre instigante e reflexivo de Béla Tarr. E com a informação de que este longa, é o seu ultimo

eterno retorno de nietzsche filmado

Isso sim é cinema

O cinema da contemplação em estado de graça.

23/03/13

Gigantes planos nas mãos de Tarr são como os mais deliciosos rápidos momentos em Os Mercenários - meio que nada a ver, mas enfim. Uma estética que consegue provar que o cinema pode ser grande em seu estado puro, nos contando o que as imagens escrevem.

Para quem gosta desses filmes contemplativos, com longas tomadas lentíssimas, sem nenhum roteiro e pouquíssimos diálogos, este é o auge!

Uma exegese da monotonia e do marasmo que não se pode descrever a contento com palavras.

Realmente é atmosférico, o ar é denso, as imagens tem muita força...mas é uma grande besteira. Não tem nada aqui. Narrativamente é amador, certamente é imersivo - até pelo tempo de exposição de cada cena, parece que estamos lá naquela cabana atacada pelo vento, sentindo a solidão e o vazio daquela existência. Uma comparação: elogiar um amontoado de tempo perdido e criticar um texto que faz rir, por exemplo, é uma ofensa para a criatividade humana.

O cinema íntimo, belo e em tempo real de Tarr é logicamente lento, chato, excessivo, repetitivo, mas reside nele uma estranha magia que, neste exemplar, reproduz sensações como o medo, a solidão, a crueldade silenciosa e a aceitação da própria condição.

O testamento cinematográfico de Tarr, o mais minimalista e niilista de seus filmes.