Lupas (19)

Inegavelmente bem filmado, e com uma iluminação muito bela, é um dos filmes mais bonitos do diretor visualmente falando. Mas confrssoq ué a história não me pegou, tanta enrolação pra uma emboscada, mais parece prolixidade e conveniência do roteiro mesmo, ao passo que o discurso político raso foi engolido por um melodrama bem tosco e cenas homoafetivas que não sabem direito o que quer contar (ok, vou dar crédito pela época, mas mesmo há uns anos atrás havia filmes mais audaciosos).

"O Conformista" se afunda em pretensões artísticas enquanto arrasta os espectadores por um mar de diálogos pretensiosos e cenas estilizadas que servem apenas para polir o ego de Bertolucci. Marcello, um protagonista tão dinâmico quanto uma porta, vaga por uma trama sem emoção ou tensão, transformando o que deveria ser uma análise política num verdadeiro teste de resistência ao tédio.

Não entendi o porquê de o gênero do filme não ser considerado comédia!

Como filme, belíssimo, como adaptação fiasco pela falta de profundidade, filme maravilhoso e apaixonante, até ler a resenha sobre o livro, percebi a lástima, que traz uma abordagem bem mais intensa e sofrida de Marcello, o drama interior atormentando o, ao tentar ser normal, entretanto seu íntimo flerta com um homoafetivo, enamora-se do fascismo, dentro de se o bem lutando contra o mal, a satisfação de matar vs incessante busca do amor, situações antagônicas do paradoxo interno do protagonista..

Bertolucci dos bons, visualmente marcante e com bons personagens. Aqui a discussão moral e política faz sentido de fato, não são abstrações vazias como em outros dos seus.

Um belo exemplar de quando a fotografia e os movimentos de câmera são praticamente o filme.

Lembra O Poderoso Chefão, trazendo uma bela síntese de violência com um charme e uma elegância deslumbrante, tudo isso ressaltado pela magnífica fotografia.

Bertolucci cria um suspense político de certa complexidade, onde o personagem principal é extremamente influenciável e inseguro com seus traumas do passado.

O homem comum, sem convicções, levado ao fascismo por ser ordinário, indiferente, tolo (uma certa repressão sexual presente). Coberto pelo desejo de normalidade ele segue a manada, não assume sua culpa. Estará sempre pronto para um novo regime. Essencial!

Caprichado, fotografia Storaro, trilha e tal. Um estudo sobre a alma do fascista, seu apego ao privilégio e sua "normalidade" fria e hipócrita. "Se o Estado não se modelar à imagem do indivíduo, como é q o indivíduo poderá se modelar à imagem do Estado?"

Provavelmente uma das melhores fotografias da história, rendendo composições visuais, no mínimo, sensacionais e Bertolucci a engrandece ainda mais. É um filme cheio de camadas - e não é tão simples assim capturar todas -, o que o torna ainda melhor.

03/02/08 - Usando metáforas e imagens simbólicas, o diretor cria um clima psicológico de tensão. A fotografia de Vittorio Storaro é uma das mais belas do cinema,com o equilibrio das cores quentes e frias e a predominância do branco em algumas cenas.

Esteticamente é um primor, fotografia lindíssima e enquadramentos bem fora do comum. Influenciado por O Samurai, especialmente pela frieza dos personagens e um clima neo-noir extremamente silencioso. Todavia, seu roteiro e personagens não me arrebataram.

Algumas insinuações do chocante Bertolucci (pedofilia, lesbianismo) podem até desviar o foco da real mensagem, de um filme que, se pararmos para refletir, é trsite pra cacete. Em tempos revolucionários, nada mais desprezível do que a inercia.

Ele queria ser um homem normal na sociedade mas isso já não era possível. Traumas de infâncias e incertezas quanto sua posição politica o fizeram assim. E no fim das contas ninguém mesmo é normal, são só as aparências.

Um Bertolucci prolixo e disperso. Contudo, traz seus instantes de lancinância a partir de certa altura e embriaga com uma fotografia quase iridescente.

Schrader:"Parecia que Bertolucci tinha posto Godard e Antonioni em uma cama,colocado uma arma na cabeça deles e dito:'vocês vão foder agora ou eu mato vocês'". Tudo isso e mais um pouco.

Aproveitando a onde antinazi-fascista do período, Bertollucci filmou esta trama de espionagem confusa, com uma história capenga, apenas como pano de fundo para uma novela gramiscista.

Cada quadro tem a força de uma pintura. Um filme belíssimo e muito bem dirigido.