Lupas (10)

Ótima adaptação para o cinema, se torna previsível no final, mas com um excelente desfecho, adorável contraste do vermelho em Marie e o cinza/bege de Georg, sua solidão transparente, e sua chance de se redimir no final, bonito, sincero, afetuoso, belo…

Casablanca por Kafka, Wenders com Dostoiévski, Camus, dá pra notar elementos de tudo isso aí mesmo. Ótimo filme de 2018. A narrativa, além da trama engenhosa, ganha tons dessa literatura "marginal" com o bem sacado uso do narrador. Joaquim Phoenix francês na moda do cinema político contra o fascismo, belíssima fotografia, mas o destaque mesmo é a narrativa. Aliás, incrível como é parecida a arquitetura do centro de SP com essa cidade francesa, como do RJ, etc, nossos "centros velhos" se inspirar

Interessante olhar essa fuga da ocupação nazista sem ao menos citar a guerra durante o filme. Os problemas aqui são os relacionamentos construídos e abandonados durante o longa. Georg(Rogowski) no início controla ao máximo seus sentimentos, encontrando no menino sua primeira relação afetuosa em muito tempo. O fim dessa relação já esperada marca o início do conflito amoroso com a mulher que no papel é sua, na realidade não é, mas que o sentimento faz querer que seja. Bom filme, mas frio.

Uma dança de olhares entre pessoas atracadas em uma cidade portuária no meio da guerra. Maravilhoso.

Com a crítica cinematográfica (e até o gosto popular) cada vez mais influencio pelos conceitos de arte moderna, o "estilo Lynch" (insira vários elementos estranhos ininteligíveis num enredo simples que alguém vai encontrar um sentido metafórico qualquer) vem ganhando adeptos e já controla a narrativa do cinema atualmente (se a obra quer ser levada a sério, tem que conter algo "interpretativo"). É o que Petzold tem aqui: uma ou outra boa ideia perdida em meio à condenação ao governo dos EUA.

Petzold volta a falar de troca e engano, assim como das consequências que ambos trazem, mas envolve seus personagens em uma atmosfera gelada, que dificulta a conexão do público.

Boa história, feita com sensibilidade.

O ambíguo título já abre um leque de visões, Transit é sobre pessoas ou sobre fatos aos quais a humanidade está fadada encarar de tempos em tempos? Ambos estão intrínsecos. Identidade é artigo de luxo, a inocência infantil devorada. É o inferno.

A premissa é evidente: A Europa de hoje guarda muitos paralelos com a Europa da Segunda Guerra. Em especial a questão dos imigrantes, problema que vem servindo como base para a ascensão de modelos neo-fascistas pelo continente. E o filme é um belo achado.

A narrativa é muito literária e verbaliza demais sentimentos e acontecimentos. Um recurso que supostamente facilitaria o entendimento do filme, mas que, ao contrário, dificulta ainda mais. Falta um tom mais cinematográfico e imagético.