Lupas (1752)

O filme prefere cartunizar tudo, dos comportamentos aos cenários, impondo uma excessiva direção de arte que leva o filme a ficar mais com a aparência de desenho animado que de drama metafísico.

Se os tempos difíceis durarem, esperamos ele passar. Paris, Paris, cidade infame e maravilhosa.

A construção dos personagens não se sustenta, sadismo politicamente correto não existe. É tanto moralismo papai e mamãe que você sai achando que acaba de assistir a um longo comercial de perfume.

A segunda trilogia da epopeia espacial de George Lucas começa com o pé esquerdo em um filme sem ritmo, com alívios cômicos completamente deslocados, diálogos sem sentido e muita enrolação.

E talvez seja o caso de perguntar se a necessidade de estar na ultimíssima geração não diz mais respeito ao mito de Lucas do que às necessidades de "Star Wars".

É bom? Star Wars é sempre ok. Mas cada vez mais parece que os artifícios tomam conta. Cada vez mais seus filmes vão ficando parecidos com os de Jean-Jacques Beineix.

Na linha um homem só contra o sistema corrupto, o enredo tem um final empolgante, daqueles que o espectador se vê torcendo loucamente pelo mocinho.

É um mergulho em 1970, quando o sonho hippie de paz, amor e LSD já tinha sido substituído pela paranoia que desembocariam em Watergate e, depois, pela guinada à direita da era Reagan. Foi o ano em que o EUA percebeu que o mundo era cinza, não tecnicolor.

Falando de Rourke, sua composição como Marv parece uma versão deformada e mais velha do Motorcycle Boy, seu personagem em O Selvagem da Motocicleta, de Francis Ford Coppola.

Sim, há vida emocional após os 40 ou 50 anos, é sempre uma redescoberta gostosa. E com a condução de Fitoussi, fica difícil não se encantar.

Dizem que dois erros não fazem um acerto?

Mesmo sem chegar aos pés de um filme de Wilder (ou mesmo de Tarantino), poderia ser uma razoável diversão, mas seu lado “meigo” chega a incomodar como um corpo totalmente estranho ao que exibe na maior parte da projeção.