Lupas (9)

Oharu personifica o sofrimento de gênero em um contexto extremamente opressor. O arco da protagonista se fecha sem redenção, com um progressivo caminhar em direção à margem de seu mundo. A ela, não foi permitido amar, ter conforto, ser confiável ou cultivar esperança. A dor de Oharu só é vista pelo espectador, pois seus gritos são abafados por quem a cerca. Mizoguchi tenta mostrar o que uma sociedade feita por homens faz às mulheres. É desalentador.

Através de um único fato inicial, Mizoguchi escancara o machismo tradicional do Japão feudal e com isso a vida de Oharu entra em um espiral de desgraças e tristezas sem fim.

Gosto muito da visão estética de MIzoguchi e embora Oharu tenha uma condução excelente confesso que a temática do diretor começa a se tornar redundante para mim, ainda que exista muito valor em suas críticas ao papel de submissão da mulher japonesa.

Não era o preferido de Mizoguchi por acaso, é um melodrama poderoso no estilo clássico japonês. Quase um Trier, sem aceitação, a vida de Oharu é atravessada várias vezes por situações difíceis a todo momento, mas a sobrevivência é sua maior qualidade.

A sensacão é de ter lido um romance clássico, dos longos. Um drama pessoal forte que traz em segundo plano um bom retrato social daquela sociedade, a relacão social entre os gêneros. Uma mulher pobre, mas bela, que passiva passa por diversas desilusões.

Kinuyo Tanaka absurda ... Obra-prima.

Mizoguchi transforma sua Oharu em um Compêndio da situação da mulher na sociedade patriarcal japonesa, mas, não somente isso, Oharu é o próprio sentimento de transitoriedade da vida, da efemeridade de tudo: nada é eterno. Filme monumento.

17/12/14

O roteiro força um pouco a barra em certos momentos, mas não o suficiente a ponto de ofuscar a beleza de mais esta obra-prima - infelizmente, quase desconhecida - de Mizoguchi. À altura de seus principais trabalhos.