Lupas (12)

Somos seres emocionalmente desfigurados. Vítimas e agentes de uma sociedade sombria e violenta. Reprimidos e alienados. Divididos entre a beleza e o horror, sempre famintos por alguma verdade ilusória. É angustiante confrontar o abismo dentro de si. Bergman sabia disso. Seus filmes investigavam a fragilidade humana, o desencanto, o estranhamento. "Da Vida das Marionetes" é reconhecer, com um aperto no peito, os horrores da nossa própria humanidade. "Não há saída."

Um dos filmes mais pessimistas de um dos cineastas mais pessimistas da história do cinema, ainda por cima, filmado em alemão: uma linguagem com todo uma variante de possibilidades obscuras e psicanalíticas. As marionetes somos nós!

Bergman mesmo mediano é fantástico. Aqui ele expõe os medos e obsessões de seus personagens e vincula uma espécie de força hereditária que controla nossos impulsos num limiar entre vida e morte, entre viver, sonhar e de fato se sentir vivo. Incrível.

Bergman em alemão oferecendo uma análise pormenorizada dos porões psíquicos de um homem comum. O prólogo e o epílogo a cores são de uma vivacidade estranha e atônita.

Somos marionetes conduzidos pelos fios de nossos medos e desejos, Bergman impressiona em mais um drama existencialista que tem homossexualidade, strippers e todo um toque dos anos 80 com belas imagens em p&b

27/10/10

Desde o pequeno teatro de bonecos de sua infância, Bergman se pergunta quem puxa os fios desses bonecos que somos. Através da boca de Peter, o filme dá uma resposta: A morte me segue em todo lugar, talvez seja ela que puxa os barbantes, ela que me faz rir

Bergman inebria com o branco, sufoca com o preto e esmurra com o colorido.

Um sensacional estudo psicanalítico, onde Bergman analisa desde condicionantes emocionais até fatos físicos chaves. Destaque para a sequencia do sonho de Peter e a variação de cor (o contraste entre o se sentir vivo e o constante pesadelo).

Um dos mais leves de Bergman,comprovando a teoria de que mostrar demais pode impactar menos.Ou não.

É admirável a jornada subjetiva na mente do psicopata, rumo à inevitável trágédia assassina. Mas, a partir de certo ponto, Bergman afunda nos olhos do personagem à ponto de confundir o proprio gênero e a intenção do filme.

Os truques de câmera, de cor, o clima tenso crescente, a sensação de insegurança e o jeito imparcial e elegante Bergmaniano de contar uma história: Um grande filme sobre infidelidade, e a cima de tudo, a solidão.