Lupas (17)

Pasolini era um daqueles animais políticos geniais que surgem poucas vezes na humanidade.

Um conjunto de fragmentos sustentados por uma excessiva quantidade de elipses, deixando o longa com uma série de cenas isoladas. A experiência é penosa, fica-se bastante nítido a incoerência narrativa, onde o longa não cria uma harmonia ao tentar traçar a sua análise social e íntima da burguesia, soando tudo artificial; Pasolini enfia com força e sem jeito uma abordagem completamente fria, que leva a um distanciamento, uma falta de envolvimento com os personagens e as suas críticas.

Ao mesmo passo que me encanta a forma narrativa nada convencional e única de Pasolini, este espírito maravilhoso de ser do contra por pura opção, tendo a crer que seus excessos entre elipses e simbologias óbvias, outras nem tanto e outras escancaradas aliadas á uma ou outra cena sem sentido que é notoriamente incluída para continuar a quebra da narrativa, tudo isto faz de Teorema um exercício um tanto desgastante.

É difícil se situar nas muitas referências e simbologias que Pasolini imprime, mas como filme é uma grande experiência. Merece uma revisita.

Pasolini é genial. Subjetivo, sem direcionar completamente suas ideias; crítico, sem forçar a política onde não cabe; erótico, sem ser gratuito ou exagerado. Me lembrou Tarkovsky. Filmaço.

Criticando duramente a burguesia e a sociedade do consumo, Pasolini entrega um filme com poucas ações, mas fortíssimo em imagens, numa experiência sensorial complexa, mas absolutamente instigante.

12/03/10

Pasolini já começa quebrando qualquer expectativa com uma forma de narrativa totalmente avessa ao convencional. E depois que nos acostumamos a isso é que vem a maior força do filme com a destruição da normalidade daquela família.

Falta muita coisa. Conceitualmente é interessante, mas cinematograficamente é muito morno e a pretensão nunca é alcançada.

O excesso de elipses torna o filme árido e dilui a força da crítica ao tédio burguês.

A presença do hóspede é mera desculpa para Pasolini tecer seu retrato de uma burguesia sexualmente auto-repressora e com um vazio existencial enorme, que se escancara na segunda metade do filme. O grito do pai, no fim, sintetiza bem as ideias do diretor.

Filme bom e ao mesmo tempo chatinho .

Quando as hipnotizantes chamas do paixão se apagam, nas cinzas, restam apenas ostracismo, melancólicos cacos de nostalgia e um botão de foda-se permanentemente ligado ao som do réquiem de Mozart.

çurrealismo.

nem anne wiazemsky consegue salvar isso

Pode um estranho entrar em nossa vida e mudar nossa rotina ? Modificar toda uma estrutura familiar ? Inverter costumes,desejos e aspirações ? Sim e profundamente.

Pasolini elabora planos belíssimos em um filme que fala mais com imagens que com palavras. Bela crítica - consciente - a burguesia europeia (a Igreja, o estado, a sociedade).