Talvez não exista tarefa mais difícil para um jornalista nesse início de ano do que escrever uma crítica do novo filme de Lars Von Trier. A essa altura, todo o mundo já sabe que o cara endoidou de vez e resolveu fazer algo que ele intitula como erótico, ou pornográfico para alguns. Lá pelas tantas, Lars deixou claro que seu filme teria mais de quatro horas de duração; mais precisamente, quase cinco. Pelo mundo, os produtores associados chiaram com a impossibilidade de colocar esse tanto de material em sessões regulares, e aproveitaram que já teriam de colocar um cabresto no filme para anunciarem que as condições eram duas: dividi-lo ao meio, para lançamento em duas partes; e retirar da produção todo o "excesso de pornografia" existente na obra. Ora pois, ninguém percebeu que com isso a proposta corria sério risco de descer pelo ralo?

Para espanto do planeta, Von Trier acatou ambas as decisões e entregou sua obra para avaliação alheia, que agora concede entrega para o público o primeiro volume do material (a distribuidora no Brasil, Califórnia Filmes, promete para março o segundo). Eis a dificuldade: como analisar uma obra obviamente incompleta? E como avaliar uma obra que deveria tratar de um tema tão explosivo, se o material passou por censura interna, podendo ter descaracterizado suas intenções? Com as mãos atadas, nos resta rezar para março não tardar, já que nossa visão/análise se permitirá muito mais acertada diante da obra completa, mesmo que mutilada (e "cenas do próximo capítulo" ao fim da sessão nos mostra o quão se intensifica o todo com o acréscimo do outro volume).

Do que ficou claro, temos a direção sofisticada do dinamarquês, em contraste absoluto com o universo abordado, ainda raso e tratando pelas bordas o poço sem fundo onde a protagonista Joe parece mergulhar, e de onde é resgatada aqui na primeira cena. Destruída moral e fisicamente, ela é levada para a casa de um homem que pretende cuidar de seus ferimentos e aceita ouvir seu relato. Acontece que Joe, desde cedo (muito cedo!), tem uma ligação não-saudável com o ato sexual, e com a adolescência isso vem à tona. Logo que se livra de sua virgindade, Joe embarca numa espiral sexual que vai esbarrar em inúmeras passagens (dividida por Von Trier em capítulos) repletas de situações degradantes e com o reencontro constante com um mesmo homem, que a segue da adolescência até o início da vida adulta, marcando o primeiro laço fixo de uma mulher repleta de dor e desespero. Mas pelo quê?

Como eu disse, tudo ainda está pela metade, como se estivéssemos observando apenas o início do quadro que se sabe bem maior. A protagonista Charlotte Gainsbourg, por exemplo, ainda é apenas narradora aqui, com suas cenas sendo desempenhadas pela jovem Stacy Martin, linda, intensa e muito talentosa. No elenco de astros, poucos destaques maiores que não a inspirada direção de Von Trier e do seu novo encontro com o impressionante Manuel Alberto Claro, que volta a fotografar de maneira magistral seu trabalho. A realçar apenas a cena/capítulo intitulado 'Mrs. H', praticamente protagonizado por uma incandescente Uma Thurman, no que talvez seja o melhor momento de sua carreira; se valendo de diálogos que parecem joias, Thurman se reinventa e se junta ao time de atrizes que simplesmente explodem nas mãos do diretor, num momento impressionante.

Sem condições de precisar o material incompleto, ficamos todos nós na expectativa do projeto para que possamos, enfim, montar todas as peças de mais um quebra-cabeça da mente mais controversa da cinematografia dinamarquesa, sabendo ao menos que todas as alfinetadas aos seus detratores e críticos foram feitos nos simbólicos diálogos entre Joe e seu salvador (vivido por Stellan Skarsgaard), sem nunca parecer didático ou deslocado da trama maior. Em março, poderemos constatar o tamanho do impacto da obra.